在**古瓷歷史長(cháng)河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情況，認識和鑒別這類(lèi)瓷器很重要。因為產(chǎn)品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不見(jiàn)得價(jià)值不高，也許價(jià)更高。認識真假才知好壞，假中有歷史，有真正的***品。***品也有珍品，這要看鑒賞水平和仿品本身?？墒詹胤缕?，不愿收藏假冒品，總之，要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區別，仿品和仿制有區別，仿制品和現代假冒也有區別。雖然是老的又是真的，但量很大，做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價(jià)值。
PS：本文的口訣并不是***的，還是更多要實(shí)踐和學(xué)習！
明瓷有元紋飾并非仿品
大筆涂抹元畫(huà)展，永宣小筆醮料觸。
邊框雙勾不填色，深淺色辨小筆觸。
紋飾勾線(xiàn)小筆填，蕉葉中空色不補。
注解——
明代初期還用元代器形，元代的料。不過(guò)紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因為***上的變化不能一下子就影響到瓷器。所以在任何一次改朝換代，都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現兩朝并存的現象。如：朱元璋在南京稱(chēng)皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽(yáng)稱(chēng)皇立都，但到第三代才攻下北京，**了明代的***一個(gè)皇帝崇禎。像對這樣的歷史時(shí)期的瓷器，時(shí)代特征要注意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，改元代大筆涂抹為小筆觸，邊線(xiàn)用雙勾線(xiàn)，蕉葉中間空芯。
有元代紋飾特征不是仿品
元代花葉葫蘆相，明代畫(huà)葉已變相。
明龍立發(fā)披發(fā)兇，**龍爪更猛相。
注解——
明朝早期的瓷藝匠，還是元朝做瓷藝的人?；旧掀餍?、料沒(méi)多大變化，但也有小的改變。元代畫(huà)花葉子是葫蘆型葉，到明代畫(huà)得葉子就變型了，不太像葫蘆葉子了。
畫(huà)龍也改變了元代的粗線(xiàn)條和小**。而是**大，立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。
明代早期瓷器不能認為是仿元代
元末明出瓷無(wú)仿，瓷藝變化非官場(chǎng)。
明代小筆修足好，器形用料是元廠(chǎng)。
注解——
明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續元代制作的工序。這樣制作出來(lái)的產(chǎn)品不能叫仿品。因為瓷器不會(huì )一下子隨朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個(gè)朝代都是如此。不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是，仔細看也會(huì )發(fā)現在制胎和畫(huà)工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫(huà)，底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據和歷史痕跡。但這都不能稱(chēng)為仿品。是歷史變革時(shí)代的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)上要十分注意。
明洪武時(shí)期的瓷器與元代的不同
洪武瓷器有元相，紋飾器形特別像。
洪武仿元從底看，糙底掛紅不一樣。
青料發(fā)灰雙勾線(xiàn)，仔細辨別不能忘。
注解——
洪武時(shí)期和元代接近，窯工基本是元代的，在器形和紋飾上和元代近似，但洪武時(shí)有蘇料也有其他國產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰，在畫(huà)法上出現雙勾線(xiàn)，這是不同于元代畫(huà)法的。洪武多糙底，有的抹一層褐紅色的釉漿，仔細鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來(lái)的。
永樂(lè )宣德時(shí)期的瓷器與元代的不同
永宣仿元用蘇料，但是料精要知道。
畫(huà)法底足都不同，色如元代難做到。
器形削足有變化，滑潤程度可斷到。
注解——
明代永樂(lè )宣德時(shí)期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過(guò)，但是可以看出來(lái)。因為在永樂(lè )宣德時(shí)期雖然是蘇料，但對蘇料的加工淘洗比元代精細，因此青花發(fā)色比較好，鐵斑也不像元代一樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規矩，胎土已不是元代時(shí)的滑，而是滑中帶潤，雖然不像清代糯米汁一樣的潤滑，但已出現潤。這些現象都可以斷出永宣和元代的不同。
成化時(shí)期與元瓷器的不同
成化蘇料并不多，別料不像不用說(shuō)。
如果蘇料仿元代，畫(huà)工濃色看的多。
質(zhì)量體型刀工看，成化仿元難度多。
注解——
成化仿元大部分不成功，因為蘇料少，加工工藝也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比較好斷，如：質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重，成化的很淺，濃艷程度也不一樣。
成化以后仿元代瓷器難
成化以后看青料，沒(méi)有蘇料用各料。
紋飾畫(huà)法料不同，要仿蘇青和誰(shuí)要。
成化以后要仿元，料色實(shí)在難做到。
注解——
成化以后幾乎沒(méi)有進(jìn)口蘇料，用其他的各種料勾對，但都難以和蘇料對比，另外畫(huà)工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以后每個(gè)朝代的用料就更容易斷出什么時(shí)代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌，仔細看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什么料勾兌的比較難，這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯，因沒(méi)有蘇料，對其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據。
浙料應用朝代
蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料
元有蘇料國產(chǎn)料，兩料都用要知道。
永樂(lè )蘇料暈散艷，成化平等淡雅笑。
正德石子濃帶灰，回青石子混的妙。
嘉萬(wàn)回青摻石子，散而不收解決掉。
回青幽青摻石子，萬(wàn)歷中期用浙料。
嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。
注解——
元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國產(chǎn)料，永樂(lè )、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮產(chǎn)也稱(chēng)陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時(shí)期就開(kāi)始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬(wàn)歷時(shí)開(kāi)始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每?jì)杉右诲X(qián)石子青。到萬(wàn)歷中期就開(kāi)始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開(kāi)始少量用珠明料。
成化時(shí)期多用平等青
平等青料成化興，另有名字陂唐青。
淡雅不散可細繪，斗彩用料平等青。
注解——
成化時(shí)期多用平等青，這種國產(chǎn)料景德鎮也叫陂唐青，淡雅、不暈散，可畫(huà)線(xiàn)細的畫(huà)面，成化斗彩常用平等青，可畫(huà)小器，也可繪制大器。
嘉靖用回青、石子、珠明三種料
嘉靖用了多種料，回青石子珠明料。
各色勾兌出多色，鑒別多看才知道。
注解——
嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三種青料，當然也進(jìn)行勾兌調色，也采用幾種青料畫(huà)一個(gè)圖案如：用一種料勾邊，用另一種料填色。要多看細看才知道用什么料，是很難的，也是很重要的。
正德、嘉靖、萬(wàn)歷多用回青摻石子青
正德嘉萬(wàn)多回青，摻料用的石子青。
改色穩定發(fā)色好，造價(jià)低廉色度升。
注解——
正德、嘉靖，萬(wàn)歷多用回青、摻的料基本上就是石子青、每?jì)苫厍鄵揭诲X(qián)石子青，這不但使回青質(zhì)色好，也改變了回青易散而不收的難度，使畫(huà)面清晰，色度穩定，也解決了蘇料缺，沒(méi)有進(jìn)口料的難題，達到了了低廉、色彩程度好的目的。
回青少、到萬(wàn)歷以后用浙料珠明料
萬(wàn)歷浙料到清初，康熙浙料珠明輔。
其實(shí)嘉靖有珠明，回青缺少是清初。
清初只好多浙料，分水青花浙珠出。
浙料煅燒翠毛藍，康熙發(fā)明別低估。
注解——
浙料萬(wàn)歷朝用，珠明料嘉靖就用過(guò)，但當時(shí)有回青，所以大量用回青和石子青勾兌應用，后來(lái)回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代對浙料珠明料用的好，但在后來(lái)用珠明料多，可以用青料的深淺勾畫(huà)出五個(gè)層次的山水人物、蟲(chóng)、草畫(huà)面，有的資料上說(shuō)可分幾個(gè)層次。也有叫分水青花的，這是以蘸料多少調出深淺度的角度說(shuō)的。崇禎晚期為了能加工細料在淘洗制作上對浙料進(jìn)行了煅燒，出現了新的青花色，藍中泛綠，稱(chēng)為翠毛藍，意思是像翠鳥(niǎo)羽毛，在康熙時(shí)期大量用這種料，因此也就出現了七種青色料：蘇料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛藍。而翠毛藍色可隨意深淺，色穩定。
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