我國發(fā)展歷程在我國，清水混凝土是隨著(zhù)混凝土結構的發(fā)展不斷發(fā)展的。20世紀70年代，在內澆**體系的施工中，清水混凝土主要應用在預制混凝土外墻板反打施工中，取得了進(jìn)展。后來(lái)，由于人們將外裝飾的目光都投諸于面磚和玻璃幕墻中，清水混凝土的應用和實(shí)踐幾乎處于停滯狀態(tài)。直至1997年，北京市設立了“結構長(cháng)城杯工程”獎，推廣清水混凝土施工，使清水混凝土重獲發(fā)展。近些年來(lái)，少量**建筑工程如海南三亞機場(chǎng)，首都機場(chǎng)，上海浦東**機場(chǎng)航站樓、東方明珠的大型斜筒體等都采用了清水混凝土。
清水混凝土又稱(chēng)裝飾混凝土；因其極具裝飾效果而得名。它屬于一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接采用現澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色澤均勻、棱角分明、無(wú)碰損和污染，只是在表面涂一層或兩層透明的保護劑，顯得十分天然，莊重。清水混凝土是混凝土材料中較**的表達形式，它顯示的是一種相當本質(zhì)的美感，體現的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有樸實(shí)無(wú)華、自然沉穩的外觀(guān)韻味，與生俱來(lái)的厚重與清雅是一些現代建筑材料無(wú)法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產(chǎn)生影響，而且可以表達出建筑**。因此建筑師們認為，這是一種高貴的樸素，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果。
世界上越來(lái)越多的建筑師采用清水混凝土工藝，建筑大師貝聿銘、安藤忠雄等都在他們的設計中大量地采用了清水混凝土。悉尼那角如院、日本大劇院、巴黎史前博物館等世界**的藝術(shù)類(lèi)公建，均采用這一建筑藝術(shù)。
隨著(zhù)綠色建筑的客觀(guān)需求，人們**意識的不斷提高，返樸歸真的自然思想的深入人心，我國裝飾混凝土工程的需求已不再局限于道路橋梁、廠(chǎng)房和機場(chǎng)，在工業(yè)與民用建筑中也得到了一定的應用。由中建一局二公司作為總承包商建設的聯(lián)想研發(fā)基地，被建設部科技司列為“**首座大面積清水混凝土建筑工程”，標志著(zhù)我國清水混凝土已發(fā)展到了一個(gè)新的階段，是我國清水混凝土發(fā)展歷史上的一座重要里程碑。
國外發(fā)展歷程清水混凝土產(chǎn)生于20世紀20年代，隨著(zhù)混凝土普遍應用于建筑施工領(lǐng)域，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結構材料轉移到材料本身所擁有的質(zhì)感上，開(kāi)始用混凝土與生俱來(lái)的裝飾性特征來(lái)表達建筑傳遞出的**。此時(shí)多為**主義風(fēng)格。相當為有名的是路易·康（Louis Kahn）設計的耶魯大學(xué)英國藝術(shù)館，美國設計師埃羅·沙里寧（Eero Searinen）設計的紐約肯尼迪**機場(chǎng)環(huán)球航空大樓、華盛頓達拉斯**機場(chǎng)候機大樓等。到20世紀60年代，越來(lái)越多的清水混凝土出現在歐洲，北美洲等發(fā)達地方。到了80年代，一批新起的建筑師延續了**主義風(fēng)格，強調高技術(shù)、強調建筑結構的科學(xué)技術(shù)含量，形成了“高技派”，它們的**人物有理查德·羅杰斯、諾曼·福斯特等，典型作品如**匯豐銀行。在亞洲，日本較先走到了建筑前列。第二次世界大戰以后，百廢待興，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序而直接使用，演繹到現在，日本的清水混凝土技術(shù)已經(jīng)得到了很大的發(fā)展。在混凝土應用上，日本改變了以前的不加以修飾的水泥表面手法，利用現代的外墻修補技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理，使水泥表面達到非常精致的水平，同時(shí)又充分展現出水泥本身特有的原始和樸素的一面。一種被認為更接近于東方禪學(xué)無(wú)為而為的思想，被以有“清水混凝土詩(shī)人”之稱(chēng)的安藤忠雄為**的日本建筑師融人在其設計中，充分體現了東方文化色彩。
